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引擎战争:银幕追车进化史

未知  发表于:2020-02-11 22:11

  很少有哪一种银幕奇观,比狂野的追车更让人心潮澎湃。看那些钢铁怪兽呼啸着风驰电掣,在各种障碍间闪转腾挪,在开阔地带猛烈撞击,在窄巷狭路交锋,用速度和铠甲拼个高下,失败者从高空坠落碎成废铁,或爆成巨大的火球……只要热爱动作电影,谁也无法拒绝这样的场面。制作精良的追车场面固然耗资不菲,但考虑到成本与其泵出的肾上腺素总和之比,拍摄追车并不昂贵,尤其是相对于其他动作桥段而言。作为一种持久有效、投入回报比优越的视听刺激手法,追车是动作电影中的常驻桥段。从电影诞生之初,到数码技术无所不能的时代,银幕上追车戏在近百年间经历了多次变革。

  近百年前的好莱坞,动作电影占据了绝对优势的市场份额。当时的默片,对白和情节都高度精简,演员只有靠手舞足蹈、上蹿下跳、追逐打闹等动作幅度极大的表演,才能吸引观众眼球,激烈的追逐场面作为其中之一,在大银幕上十分常见。当时的电影人还没有钻研出丰富多彩的拍摄手法,追车戏的最大特点是:几乎没有特技手段参与,也很少在胶片上做手脚,一切都是动真格的。

  德国名导弗里茨•朗的《间谍》(1928),英雄与恶棍驾驶敞篷汽车追赶,降格摄影被用来增添动作的速度感。哈罗德•劳埃德在《飞毛腿》(1928)驾车横冲直撞,把大都市闹得鸡飞狗跳,谐趣百出。这一时期登峰造极的莫过于《将军号》(1927),以摔不死闻名的默片动作巨星巴斯特•基顿挂帅,全片百分之八十的篇幅都在表现两列火车的高速追逐,基顿在车厢内外、铁轨和山崖间玩命攀爬跳跃是真的,火车飞速突破各种障碍是真的,就连大桥爆炸、整个火车头坠落山崖,用的也都是货真价实的实物。《将军号》无疑树立了默片年代交通工具追逐的绝对标杆。

  默片后期,已经将动作的表现手法提升到相当高的境界。许多默片中的追逐打斗,在今天看来依然节奏干脆,创意精彩,叫绝无比。然而,在上世纪20年代末,随着有声片时代的来临,银幕上的追车艺术产生了停滞,甚至大幅度倒退了。其原因在于,有声片初期,满怀好奇心的观众宁可忍受情节的无趣、动作场面的减少和平庸化,也要听到演员说话。而当时录音技术十分简陋,为了巧妙在道具中隐藏录音设备,原本肆意无忌的动作戏就显得束手束脚。此外,由于无法胜任对白,一大批敢摔敢打的默片演员退休,许多特技人也随之失业。随之而来的,是银幕上疯狂的特技动作大幅收敛,动作片也不再是好莱坞的头牌。

  上世纪30-50年代,被誉为好莱坞的“黄金时期”。黑色犯罪片在此时大行其道,这些表现江洋大盗与执法部门对抗的作品中,以一场追车做压轴的设定屡见不鲜。风格上,也可分为两个类型。风格写实的强盗片中,追车场面较为朴素,低调不张扬,《疤面人》(1932),《夜困摩天岭》(1941),追逐戏拍的犹如纪录片般平实,多用俯拍和长镜头,完整交代追逐的环境、歹徒与警方的地理位置和行车路线。此后包括《海外特派员》(1940)、《白热》(1949)、《国际巨窃案》(1949),直到《西北偏北》(1959),严肃题材电影的追车并没有太大的改观,在今天看来已无太多感官刺激可言。

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