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《有一个地方只有我们知道》:虚假的一世情救

未知  发表于:2020-02-11 22:16

  在进入放映《有一个地方只有我们知道》的场次前,已经在微博上看到网友对这个电影的评论:徐静蕾不是才女。

  先谈谈电影的直观感受。从徐静蕾的镜头运用来看,整个电影缺乏灵动,可以感觉到,徐静蕾对电影镜头的感觉并不良好,太过于写实,整个电影没有有意造成镜 头的含蓄、委婉,镜头都是如实交待,实际上连徐克的《智取威虎山》在镜头上的悬念、倒置、省略等轻灵的技巧都没有使用出来,给人的感觉是运镜方式太过滞 重,也正因为太过写实,所以,电影里的和盘托出的历史感与现实感便显得相当的欠缺。比如奶奶与捷克男约瑟夫的感情戏就相当的生硬造作,洋主人公在影片里简 直是一具木偶,与西方电影里的复杂多变的男性角色相比,可以明显地看到电影继承了中国电影对外国人千人一面形同木偶的尴尬传统。

  这个电影的编剧署着王朔,如果真正的编剧的确是王朔在起着主导作用的话,我们只能说,王朔已经老矣,就像电影里的徐静蕾给人一种说不清道不明的老态,虽 然她努力用化妆弥补双颊上多余的赘肉,以及嘴唇上已经浮现不出纯真天然的笑意,但这依然无法遮挡她的一种已经徐娘半老的老态。而王朔究意有没有强力塑造爱 情的能力也是值得怀疑的,他过去编剧的一些爱情片,其实里面的男性角色都是通过他们的强罕的语言俘虏女人之心的,这种在生活中可能大行其道且非常适用的女 人攻略用到电影里除了显摆一个男性编创者的实际攻击女人的能力外,并不利于一部电影也就是一部文化产品能够天衣无缝地合辙押韵于必须遵守的爱情原则。从这 个意义上讲,《有一个地方只有我们知道》如果撇开徐静蕾的没有天赋的运镜方式的话,我们也可看到王朔的爱情创造模式其实也不适用于文艺作品的创作。

  在《有一个地方只有我们知道》里,我们不妨将其看成是徐静蕾与王朔都信奉的爱情原则的一次大展览、大暴露,以及共同合谋于胶卷之后的大不适。可以说,这 两个人非同寻常的关系,以及他们在生活中对于爱情狂饮大嚼的生活态度,都使得他们已经收敛不了一颗纯真的心,来从肉欲之外去揭示一颗爱情必须具备的纯真的 内在的质地了。

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