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好莱坞经典模式的变异

未知  发表于:2020-02-11 22:29

  好莱坞梦工厂是长寿的,更是充满了活力的。它历经百年,造梦千万,至今依然占据着全世界电影市场的最大份额,深受不同国度、不同肤色、不同文化背景的观众的青睐和不同年龄段观众的追捧。究其原因,其一,电影的本质就是地地道道的“白日梦”。做梦,这是人类共有的特需。“美国梦”暗合了人类心理的指向,提供着某种社会心理的补偿。其二,这间“梦工厂”所造出的“美梦”(美好的美国梦)并非一成不变的,而是随着变化的时代中人们变化了的典型社会心态改变着“美梦”的内容。“梦工厂”这种识时务的态度和变化能力,决定了它今天的活力。

  在“梦工厂”编织的“美梦”中,最古老、最经典的情节模式就算是“灰姑娘”模式了。这种被“左派”们认定为精神麻醉剂的情节模式用一个又一个不同的电影作品演绎着大同小异的人生:某个生活在绝境的小人物,不仅不丧失生活的信心,而且总是以善良之心默默地忍受着生活的贫困和人际关系的逆境。她或他(更多的时候是“她”)终有一天盼来了生命中的“白马王子”或者“命中贵人”,于是时来运转,变成了命运的宠儿。据说“灰姑娘”模式诞生于公元一世纪,古希腊的起源历史学家斯特拉波讲述了这样一个故事:女孩洛多庇斯在溪水边洗衣服的时候,突然一只鹰飞过,将她的鞋子攫去,并让鞋子掉在了身在孟菲斯城的法老的脚下,法老随后要求国内所有的女子试穿这只鞋子,看看是否合脚,最后找到了洛多庇斯。法老爱上了洛多庇斯并娶她为妻。此后,不同国家和不同时代的人们把与此相同的故事讲述了两千多年。例如中国唐代段成式在其编撰的《酉阳杂俎》续集《支诺皋》里的《叶限》、1635年意大利的吉姆巴地斯达·巴西耳的《五日谈》、法国作家夏尔·佩罗和格林兄弟的版本、前苏联电影《红帆》……

  这种“麻雀变凤凰”式的故事,在好莱坞找到了最佳的土壤,出现了一系列耳熟能详的作品。如《一夜风流》《魂断蓝桥》《美凤夺鸾》《鸳梦重温》《罗马假日》《爱情故事》《漂亮女人》《打工女郎》《水瓶座女孩》《诺丁山》《泰坦尼克号》《律政俏佳人》《公主日记》《曼哈顿女佣》《情归阿拉巴马》《魔法灰姑娘》《情话童真》《麻雀变王妃》《平民天后》《追梦女郎》,等等,横亘百年电影史,满足了一代代影迷的“灰姑 娘”梦。

  世事沧桑,老梦总有跟不上时代的时候。在多数美国民众生计艰辛的年代,在经济大萧条的日子里,在资本原始积累的岁月中,“灰姑娘”模式无疑契合着多数人的心脉,用“苦尽甘来”的“白日梦”帮助人们在精神上熬过漫漫长夜。然而,当今的美国已经进入到中产阶级社会,多数人的心灵困扰不再是物质贫困和失业危机,于是,“苦尽甘来”式的旧梦便也在今天的观众中逐渐地缩小了心灵的市场。20世纪90年代后,美国经济进入了高速且稳定的发展之中,各行各业都按照业已形成的行业规则和轨道有条不紊地运转着。社会稳定,人们的生活处于富足而稳定的境况之中。这样的社会状况同其社会结构是分不开的。美国社会自20世纪90年代起,便呈现出以中产阶级为主体的社会结构。中产阶级在整个社会分布中占大多数,而贫富两级所占的比重很小。到2010年,美国中产阶级占全国人口的比重为82.3%,居于世界榜首,而中产阶级的年收入也在3万至20万的区间内。他们是国家的主人,是美国最具创造力和购买力的群体,是社会的支柱。

  中产阶级社会中最典型的问题不再是温饱或失业问题,危机从物质转向了精神层面。人性的异化是中产阶级社会最突出的标志,而这种异化则直接反映在人的精神危机和人际关系危机方面。在这样的时代里,你去给人家讲述什么流浪汉遇到好命最终变成了腰缠万贯的大富翁,或者穷家女儿遇上贵人瞬间变成了穿水晶鞋的公主,还会有人听吗?显然,那样传统的“灰姑娘”之梦已成老生常谈且不合时宜。相反,被周围的人和社会忽视,那种强烈的自我沦失的心理感受却日益在美国家庭中弥漫开来。好莱坞“梦工厂”真正的本质便是社会普遍心态的风向标,它极为敏感地把握住了这种时代心理的变化,创造出了“灰姑娘”模式的升级换代产品——“超人”模式。

  如果说,灰姑娘模式讲灰姑娘变为公主的故事,那么,这类影片反映的主题便是某一个小人物命运的戏剧性的、玄妙的变化。通常我们会看到这个人从一个普普通通的人,变成了令万人瞩目的王冠上有着耀眼的钻石的人。所不同的是,灰姑娘展现了女性的命运和心路历程,而它的升级产品“超人”模式却更侧重了男性的崛起,并实施了对整个世界的影响力和作用力。

  从反映的维度来看,变异的影片类型由以家庭为主导的女性视野放大至整个国家、全球乃至宇宙。这充分体现了男性和女性心理空间的不同而导致的影片表现领域的不同。银幕在很大程度上是心理空间的折射。因此,同灰姑娘模式相比,此类影片的题材规模更为宏大,人物的行动更加外化,从女性自我命运的改变,变为对全人类的救赎;从内心历程的外化,转而关注与外部世界的变化和发展,并以自身为干预力量,进行一系列的救赎。且在造型上充分展现男性的阳刚之美,为观众营造英雄主义的审美情境,进而表达英雄拯救人类的大无畏的豪情。

  影片《超人》几乎成为灰姑娘模式变异的开山之作。这个人物诞生于1938年,最初是以动漫人物形象出现的。故事讲述的是一个诞生于氪星的婴儿,面临着地球的毁灭,他的亲生父母为其选择了一个合适的生长环境——地球,并用飞船载着婴儿到达地球,婴儿被农场主夫妇收养,起名为克拉克·肯特。肯特长大后,通过自己的努力,成为《星球日报》的一名记者。然而,与生俱来的超能力和极强的同情心,令他每每到了危急时刻,便穿上蓝色外衣,披上红色斗篷,化身为超人形象,拯救人类。

  人们往往从这一现象背后来透视一个电影工业体系完善成熟的运作,并以此作为借鉴的范例,以其本土领域为试验田,却无一能敌好莱坞。这些故事本身并不复杂,多数是反映英雄人物营救世界和人类的普遍主题。并且,作为灰姑娘模式的变异,这类题材继承了灰姑娘模式中主人公的定位:他们大多出身平凡,靠着自己的努力得到一份相对稳定的收入,过着安定普通的生活。也许他们貌不惊人,也没有太多的优势去吸引上司或者异性,然而,就在一夜之间,他们由原本普通的人变成了家喻户晓的明星,成了济世的大英雄。

  此类影片有如下特性。首先是小人物的奋斗与崛起。无论是勇猛的侠士、古典英雄,还是市井中的小人物、边缘化的卡通形象,他们都没有脱离一个共同的主题——命运的离奇改变。从这一母题中,我们不难发现,“灰姑娘”作为这些人物的所指类型特征,其能指的方向呈散射状指向了各类题材中的不同人物,诸如英雄与反英雄,普通市民与边缘化人物。然而,“灰姑娘”也从依赖命运的机缘改变人生轨迹的被动模式,发展演化成了通过机遇和奋斗等形式最终走向成功的主动的、励志的生命形式。这是电影“白日梦”特征的典型表征,是电影化的梦幻效果直接的人生体现。因此,他们的人生历程是十分明显而突出的,观众能够最直接地掌握的不仅是人物形象富于个性化色彩,更有大气的命运更迭。如绿灯侠乔丹曾经是一名默默无闻的试飞员,超人是一名默默无闻的记者,变相怪杰是银行职员,蜘蛛侠是普通的中学生……然而他们却通过十分偶然的机遇,拜上天所赐,轻而易举地成为拥有超能力的与众不同的“大人物”。

  其次是每一部影片中都有激烈的冲突和角逐。这是好莱坞电影在创作方式上的一贯特征,也是好莱坞电影工业的产物。同样,作为赫尔曼概括的美国电影的九大情节模式之一,这一模式也同样承袭了好莱坞情节电影的创作传统。然而,这种类型所体现的好莱坞精神还不止于此。在人物塑造上,英雄人物的光辉形象深入人心。他们各个拥有矫健的身姿,有着完美的外形轮廓,凸显了刚健之美。这是对经典好莱坞电影中英雄形象美学特征的继承和发扬。然而,这些人物的原型并非真正意义上的英雄。他们在日常生活中,既非有影响力的人物,也非风流才子。他们没有什么特长,相貌平平,更不是天才。从这一点来看,又同新好莱坞的人文精神具有某种程度上的调和之处。不同的是,新好莱坞注重表现边缘化人物,而这类影片中的人物并非边缘,充其量只是不起眼的路人,因此,他们具有一定的新好莱坞精神,却又中庸化了。其原因依旧是为顾及受众群体。

  其三是这些人物在经历一场突如其来的蜕变或同邪恶势利进行激烈的角逐后,最终都取得了胜利,成为国家、地区、人类和世界的英雄。然而他们所代表的既不是国家利益,也不是统治阶级的意识形态,而是自我价值的实现。

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