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《哺乳期的女人》:一出人性的绝美吟唱

未知  发表于:2020-02-03 12:35

  《哺乳期的女人》不同于以往我们所常见的电影作品,带有一点点禁忌的味道,与同样改编自毕飞宇小说《推拿》一样,影片有非常强烈的个体意识,导演通过一个故事的切入,展现出了三段不同时段的人生感悟。

  与原小说里聚焦在儿童与妇女两者冲突不同的是,电影《哺乳期的女人》此次对焦的有留守儿童、空巢老人以及妇女的三者之间的角力,而这其中,哺乳期女人作为矛盾的最中心,无疑对事件的走向起着至关重要的作用,但显然,导演并不仅仅立意于探讨留守儿童对于母性渴望这一个主题上,而是对焦于整个人性的思索,通过三个不同年龄层次的呈现刻画,描写出了人在一生中所经历的三种困惑与思考。

  无疑,留守儿童旺旺对于惠嫂母乳的渴望是整个故事的冲突性聚焦所在,对于旺旺来说,母乳不仅仅只是一个生理上的迷恋,同时也是一种心理上的寄托,对于从未吃过母乳的他来讲,惠嫂的形象如同母亲一样亲切可感,他也就自然而然的对其产生了一种莫名的亲切感,以至于到最后他不顾一切咬了惠嫂的乳房,这整个过程看似突然,实则暗含了他在内心深处对于母爱的渴望,对于一个未成人来讲,这种依恋可以打败世俗的看法,他是不可逆的。

  堪破大IP的虚妄之后,或许电影的本质最终还是要回归到文本和主题这些最基本的元素上来。找一些真正具有文学价值,对现实社会更有意义的文学作品,进行开发改编和推广,或许是中小成本电影更有意义的一条道路!

  电影还在于那种新鲜的民俗,尽管这样不足取的“民俗”在伤害着这位母亲、伤害着旺旺的爷爷,甚至也伤害了年少的林浩的身心,但这样场景与状态的出现,似乎为电影《哺乳期的女人》增加了视觉上的审美效果。

  老人终究要老去,男孩终究要长大,在每个人不可停驻的人生中,吃过很多食物,唯有乳汁的滋味是不可替代的。古人有名句,老吾老以及人之老,幼吾幼以及人之幼,在生存这件事上,我们需要多敞开一点胸怀

  在《哺乳期的女人》中,一个有病的老人、一个孤独的孩子,还有一个来历不明的女人,三个处于特殊生理周期的人,在油菜地旁那条破船上演绎一一段旷世真情。

  片中,孕身少妇余男的意外闯入打破了留守儿童林浩、孤寡老人陶泽如平静、孤寂、落寞的生活,作为哺乳期的女人,她不仅在肉身与精神层面哺乳着因缺失母爱而缺少幸福快乐童年的留守儿童林浩,也让孤寡老人在欲火中...

  全片中最精彩的便是,女人在沙帐后喂奶的镜头,朦胧中透着美,也充满了性的诱惑。当女人说咬我的时候,孩子咬上去很自然,并不胆怯也不羞涩,这一刻时间仿佛静止了一样,画面是那么的祥和,却又有一种说不出的感觉。

  影片用一个看似充满暧昧与禁忌意味的名字讲诉的是一个特殊的欲望法则,但其后隐藏着的却是这个社会的隐痛,看似文艺的表达下却饱含着对现实的关注,世俗的表象背后是无奈,无助,影片中的三个角色如同漂浮水面的孤船

  当结尾之处,三人拥抱在一起,这是中国小人物电影的一个通用现象,就是孜然一身的个体对家的渴望,原著中的隐喻到了这里变成了家庭与亲情,电影以敏锐的视线关注了改革开放后,因农村青壮年劳动力外出务工而产生...

  要展现时代中某个阶层人群的疼痛,注定了故事的节奏无法过快,凌厉剪辑只属于商业,但郁郁葱葱满目的油菜花海与昏暗冰冷的船舱,惠嫂挤出的半杯奶与两个带血的指印,都在用细节描写生活的刻度,以及搁浅的心灵。

  诚然,随着经济的高速发展,越来越多的人选择了去往城市。《哺乳期的女人》中的三个人,恰恰代表了城市化路上被遗弃的三种角色,他们软弱无力却渴望关怀,向世界发出愤怒的呼喊。

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