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《超能查派》影评:人工智能也是万物的尺度

未知  发表于:2020-02-11 13:00

  《老子》第十六章有云:“万物并作,吾以观复。”人类是万物的观察者和思考者,人类存在他们便存在。《疑犯追踪》里的宅总哈罗德·芬奇,用了无限的心力,才教会“机器”掌握善恶意识的判断和抉择力,“撒玛利亚人”一上线便是积极干预,而《超能查派》中的混小子查派介于两者之间,需要五天。在获得自我意识和超能创造力之后,他们秉承着“内心的道德原则”,对于曾经是人类自我为中心的世界,进行有限或无限的干涉。“机器”是最低限度的救助有危险者,通过宅总特别小分队。《超体》里的露西则是超凡入圣震古烁今纵横往来,人类世界完全在她的主导之下。而查派则有着其贫民窟出身的阶级烙印,如图小流氓一样生活着,在脏乱差的环境下,生发着自己对这个世界的认识,经历混乱不堪的青春期,打砸抢之余,在创造者(精神之父)的教导下,目睹创造者和妈妈的死亡,与更霸道的机械战警展开生死搏杀、吊打其创造者之后,分别将创造者和妈妈的意识,装到机械里去,约翰内斯堡于是在计划之外,出现了人工智能团队。

  《超能查派》与我们看惯的好莱坞电影有很多不同,人工智能的自我意识获得是最突出的地方。在好莱坞电影里,无论是国家、公司、跨国集团还是科学怪人,其动机无论是好是坏,对于他们的创造物,无不加注了过度的希望、寄托,那些人工智能在启动之前,便依然存在于创造者的脑海里。导演尼尔·布鲁姆坎普,来自第三世界、金砖国家之一南非,继《第九区》、《极乐空间》之后,依旧发扬其强烈的阶级冲突基础下的电影美学,贫富差距极其明显、统治与被统治阶级基本没有沟通管道和和解可能性,在简单粗暴的城市管理模式下,住房、医疗和教育不平等指数近乎于爆表,查派在“出生”后就被两个嘻哈风城市暴徒抢走,收养在贫民窟里。布鲁姆坎普以非常“恶之花”坎普的影像风格,讲述了不文明状态下人工智能的文明化,当查派的自我意识开始之时,机械纪元(机器人文明)便已经与人类纪元并行不悖,从此以后,机械也是万物的尺度。

  古希腊哲学家普罗泰戈拉在《论真理》里说:“人是万物的尺度,存在时万物存在,不存在时万物不存在。”这是人类的共有意识,万物并作在地球上,可是万物之间并不能知晓万物存在,尤其是万物之间的关系,绝大多数生物仅仅与自身所处的生物链、食物链有着本能的联系,唯有万物之灵的人物可以提着自己的头发(拥有智慧的大脑)上升,思考、看到、审视万物之间的关系,当人类的思考存在时,万物便存在。然而,查派的自我意识在创造者(《贫民窟的百万富翁》的男主演)只给予程式算法之后,便被城市暴徒收养,如图小混混一样,最终依旧明白真善美的意义。

  最值得一提的是,狼叔休·杰克曼饰演的奸诈反派,频繁搞着恐怖的阴谋诡计,除了迫害查派、盗取高科技芯片,还导致全城机器警察瘫痪了,上演逼宫大战,执行自己的新方案。

  有一些槽点值得注意,科技生产公司为什么内部没有装摄像头、而外面却有?导致科学家可以直接拿走密钥、休叔偷偷搞破坏而不为人知。另一点是,休叔操控“鸵鸟”,直接对查派和一帮黑帮大杀特杀,分明是恣意横行。

  少年查派的自我救赎之路也折射出导演布洛姆坎普对人工智能的思考——机器是执行人类指令的工具,“能思考、有感知”的人工智能或许会是人类社会的颠覆者,查派的命运是否是人工智能的未来?看了就会明白

  书接上回,在上一篇文章由《超能查派》漫谈了人工智能,以及人工智能在这部电影中的表现。当然啦,并不是在吹捧这部电影,严格意义上来说《超能查派》并不算是一部标准的好莱坞大片

  在这部电影里,看到了查派的人性,但也不能忽视机器人进化的无限可能性,人类发明了各种先进的技术,但始终为技术所困扰,变得懒惰。

  在《疑犯追踪》里TM之父Harold Finch花费了数年的时间创造这台机器并赋予了他识别、筛选、辨析信息的超强能力,也让TM在不断的学习成长里拥有了人性

  影片由《贫民窟的百万富翁》中的印度小伙戴夫·帕特尔饰演“查派之父”,查派由《第九区》男主角沙尔托·科普雷完成动作捕捉和配音,“金刚狼”休·杰克曼则在片中饰演了一个乱入又乱出的反派大配角。

  因此我相信,这一次在电影《超能查派》中,导演尼尔·布洛姆坎普也是与我同样的良苦用心,他希望自己这部电影能够帮助到正在成长中的年轻人,特别是那些生活在社会底层的年轻人

  所以《超能查派》的结局是可以预见的。只是这个结局不足以作为本片前面深刻主题的总结。想要再次体验《第九区》精彩度的观众,这次可能要失望了。

  “贫民窟的百万富翁”最终变成了另一个查派,他应该就投射着布罗姆坎普自己的精神世界,这位导演实在太爱机器人了,爱得太深,爱到变成了对方。

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