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《哺乳期的女人》剧情介绍影评:诗般的“语言

未知  发表于:2020-02-11 13:02

  电影《哺乳期的女人》剧本,源自毕飞宇的短篇小说《哺乳期的女人》。小说的剧情是,七岁的男孩旺旺因父母常年在外打工,非常渴望得到母亲的关爱。有一天,他发现了对面喂奶的惠嫂,惠嫂喂奶的行为激起了旺旺对母爱的强烈期盼。某天,旺旺竟趁惠嫂不注意,对她的乳房咬了一口,此事在镇上引起轩然大波。出于对旺旺的怜爱,惠嫂让旺旺来吃奶,没想却遭到旺旺的拒绝。

  小说的社会意义比较明显:在大人眼里,孩子要什么有什么,已经很幸福。但大人忽视了孩子的心理需求,孩子需要的不仅是物质生活的满足,还有对母爱、对亲情的渴望。该小说最初发表于《作家》1996年第8期。一发表就被《小说选刊》、《小说月报》、《新华文摘》等杂志转载,并获1995-1996年《小说月报》奖、1996年全国十佳短篇小说奖、1996年《小说选刊》奖,后来又获得首届鲁迅文学奖短篇小说奖。

  导演杨亚洲执导的电视剧《嘿,老头》刚播完没多久,现在还被黄磊和王雪键饰演的那对父子感动着暖着,现在他和杨博联袂执导的电影《哺乳期的女人》又要上映了。变成大银幕后的作品,风格上完全不同了,没有了电视剧里的热热闹闹,没有了家里家常的小家子气。老人、孩子、女人就足以支撑全篇,演母亲的余男全篇几乎只有两三句台词,导演的镜头也是充满了诗意。那满山满沟的油菜花诉说着世界的繁华与落寞,满山满沟的红头巾写满了人言可畏。“无需多言,全靠意会”是这部影片的精髓,如中国山水画般的写意,但说传递出的“语言”却是充满力量足以刺痛每一个为人父母的心。

  老人、孩子、女人是影片的核心也是电影仅有的几个演员,每个人身前身后却都是长长的故事。老人是位船夫,独自抚养孙子长大,被确诊为老年痴呆症;孩子从小由爷爷抚养长大,母亲在小时候就跑了,表面上自立自强,内心却渴望着母爱;女人则是影片的重中之重,导演为她的出现塑造了极其神秘及可怖的场景,画着大红嘴唇一见面就开始生孩子,自个生完孩子就能在油菜地里狂奔。这让当今做个月子要花几十万的明星产妇作何感想。随后,薄帐后喂奶的动人场面引人瑕想,余男在其他电影里所释放出的性感,在此处都化作了母爱,那种大无边且深不可测的母爱!

  堪破大IP的虚妄之后,或许电影的本质最终还是要回归到文本和主题这些最基本的元素上来。找一些真正具有文学价值,对现实社会更有意义的文学作品,进行开发改编和推广,或许是中小成本电影更有意义的一条道路!

  电影还在于那种新鲜的民俗,尽管这样不足取的“民俗”在伤害着这位母亲、伤害着旺旺的爷爷,甚至也伤害了年少的林浩的身心,但这样场景与状态的出现,似乎为电影《哺乳期的女人》增加了视觉上的审美效果。

  老人终究要老去,男孩终究要长大,在每个人不可停驻的人生中,吃过很多食物,唯有乳汁的滋味是不可替代的。古人有名句,老吾老以及人之老,幼吾幼以及人之幼,在生存这件事上,我们需要多敞开一点胸怀

  在《哺乳期的女人》中,一个有病的老人、一个孤独的孩子,还有一个来历不明的女人,三个处于特殊生理周期的人,在油菜地旁那条破船上演绎一一段旷世真情。

  片中,孕身少妇余男的意外闯入打破了留守儿童林浩、孤寡老人陶泽如平静、孤寂、落寞的生活,作为哺乳期的女人,她不仅在肉身与精神层面哺乳着因缺失母爱而缺少幸福快乐童年的留守儿童林浩,也让孤寡老人在欲火中...

  全片中最精彩的便是,女人在沙帐后喂奶的镜头,朦胧中透着美,也充满了性的诱惑。当女人说咬我的时候,孩子咬上去很自然,并不胆怯也不羞涩,这一刻时间仿佛静止了一样,画面是那么的祥和,却又有一种说不出的感觉。

  影片用一个看似充满暧昧与禁忌意味的名字讲诉的是一个特殊的欲望法则,但其后隐藏着的却是这个社会的隐痛,看似文艺的表达下却饱含着对现实的关注,世俗的表象背后是无奈,无助,影片中的三个角色如同漂浮水面的孤船

  当结尾之处,三人拥抱在一起,这是中国小人物电影的一个通用现象,就是孜然一身的个体对家的渴望,原著中的隐喻到了这里变成了家庭与亲情,电影以敏锐的视线关注了改革开放后,因农村青壮年劳动力外出务工而产生...

  要展现时代中某个阶层人群的疼痛,注定了故事的节奏无法过快,凌厉剪辑只属于商业,但郁郁葱葱满目的油菜花海与昏暗冰冷的船舱,惠嫂挤出的半杯奶与两个带血的指印,都在用细节描写生活的刻度,以及搁浅的心灵。

  诚然,随着经济的高速发展,越来越多的人选择了去往城市。《哺乳期的女人》中的三个人,恰恰代表了城市化路上被遗弃的三种角色,他们软弱无力却渴望关怀,向世界发出愤怒的呼喊。

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