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千与千寻:用动画讲述最朴实的道理

未知  发表于:2020-02-11 13:03

  《千与千寻》,日本动画大师宫崎骏的又一杰作,吉卜力工作室制作,久石让配乐,斩获奖项无数,票房全球飘红。宫崎骏的动画,少女总是主角,这种纯纯的美好、缓缓的节奏、积极的思考是大师要在影片中潜移默化让观众接受的。

  10岁的小学四年级生,随父母搬家到新城镇,然而事与愿违却进入了一个神秘的城镇,为了拯救变成猪的父母,她留在澡堂“汤屋”工作,逐渐成长。汤婆婆为了控制来到这里的人,将她名字改为小千。在她忘记原本的名字(荻野千寻)后白龙帮她找回并说回家时要用。这个角色跟宫崎骏以往动画中的女主角相比,显得相貌平平,是被刻意塑造成这样一个邻家女孩的形象的。

  千寻从一个撒娇、任性、稚气的孩子,在神秘的城镇之旅后成长为一个心地阳光成熟的女孩。影片借场景表现了日本民族传统文化,并让千寻在这个场景中成长与洗礼,不仅是对身体的洗礼,更重要的是对人类灵魂的洗礼。汤婆婆拿走了千寻本来的名字,名字一旦被夺走,就再也无法找到回家的路了。也就是说,一个人如果不知道自己是谁,没有最初的定位,那么他将像是在迷雾深林里,找不到来路,看不去去路。浴场在我来看来,是千寻自我成长的第一关,她没有像其他迷失了的孩子一样,刚独立面对社会就被金钱、欲望所蒙蔽,放弃自己的纯真,忘记来时的目的。

  在见到汤婆婆、腐烂神、河神等人之后,在她身上沉寂已久的“生命力”被冷酷的生活唤醒了,“不管前方的路有多苦,只要走的方向正确,不管多么崎岖不平,都比站在原地更接近幸福。”“用善意的心情去理解别人的话,会让世界单纯美好容易。世界如此之大,我却能幸运地遇见一些人。”原来人可以实际地感觉到自己是活着的,千寻经历了蜕变,第一次有了这样的体验。影片中孩子通过成为了拯救“世界”的英雄 。生而为人,本是独立的个体,不能长久的依靠任何人,就像汤婆婆对千寻说“我也很想帮你,可是我无能为力,这是这个世界的规矩,不管是你是父母或男友,都要靠你自己去解决。”曾经,在熟悉的环境,父母的庇护下,所有的选择都身不由己,被成人世界的法则所禁锢,争着做大人口中的乖孩子。而陌生的环境、路途中,我们学会认识自己,学会直面自己的内心。

  剧中另一主角救算是小白了。千寻与小白的“爱”是指一种在困境中相互扶持,给予彼此鼓励坚强活下去勇气的朋友,也代表了人类和大自然的关系——相互依赖!“爱”具有极广的定义,就是善待他人急人所难。千寻用丸子救白龙是因为爱,给无面男吃也是出于同样的真挚的爱。若见到“爱”只能想到男女之间的爱情,则是对“爱”这个字眼的矮化。爱不但产生于男女,也产生于亲人、朋友、同事、同乡、同类,真正伟大的爱甚至包括敌人,非同类,生存环境。

  片中对人类的欲望,人性,社会更是进行了形象的比喻和阐释,源于食物的欲望,父母触犯了规条而被变成了猪,影片中的汤屋被比喻成现实社会,虽充满肮脏与混乱,却也能让我们在当中找到生命的真善美。“吃”在这部动画片中的寓意似乎与贪婪的欲望有关,妖怪无脸男在澡堂子里越吃越多,而变得越来越邪恶。千与千寻是主人公在两个世界的不同名字。喻示着两个不同性格的千寻。现实中,她懒惰,胆小;在另一个世界中,她坚强,勇敢,激发出无限潜力。影片中的河神形象一直是大家所讨论的话题——为什么河神是那么肮脏,浑身充满垃圾,以至于被误认为腐烂神。也许,这正象征着人类对自然的破坏,对江河的污染,而要千寻去净化他,也是说明人类所造成的结果,需要人类自己来解决。而千寻也从中学到了“生存法则”——“没有工作的人会被汤婆婆变成动物。”要在这里生活只有工作,自己选择的工作,再累再辛苦也要完成。

  从宫崎骏的所有作品可以看出他和迪士尼、梦工厂不同,虽然都是动画,却不仅仅适合儿童观看,没有绝对的好人坏人之分,没有主角力挽狂澜的最后3分钟逆袭,而是多了一份东方色彩的隐喻。不同年龄段、不同阶层的人,视角不同却都能有所思。导演用童话给忙碌、忘记停下来思考的成年人讲述最朴实的道理,不要害怕成长、不要失去童真。这也许是宫崎骏之所以能获奥斯卡终身成就奖的原因吧。

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