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《哺乳期的女人》:意会终结者

未知  发表于:2020-02-11 13:23

  如果你看完《哺乳期的女人》后有些地方没看懂,千万别觉得不好意思。因为本片正应了那句老话:“只可意会不可言传”。并且本片达到了意会的至高境界,堪称意会领域的终结者,解读专家的噩梦。大量非写实的镜头,在本片中都有着很深的意会空间。每个人看过这些镜头,意会出的层次和角度可能也都有一定的偏差。因此,《哺乳期的女人》其实是一部很好的交流契机。大家看过后,可以把自己意会到的东西进行分享,一起来拼凑出主创们的倾诉。

  还记得当初《见龙卸甲》上映后,无论是故事讲述还是角色塑造,都饱受诟病。可是当时一个朋友却力挺李仁港,他的理由是“李仁港的片子不是好电影,但是却非常电影。”他的意思是李仁港运用了大量的场面戏、动作戏、特效戏,并对造型、道具、武器进行了专门的设计,从而实现了视觉上强劲的冲击力,以至于观众即便不喜欢故事和人物,也会因为视觉上的新奇而想着“随便看一眼”。不过,这其实是对“电影化”的一个商业误解。《见龙卸甲》只是商业上的“非常电影”。谈到电影的定义、电影语言的历史形成,从学术的角度来看,其实《哺乳期的女人》可比李仁港的作品电影多了。

  杨亚洲并不是一开始就是学导演的。他曾做过4年外科医生,后来进入中央戏剧学院学习表演。之后他才从做黄建新的副手开始转导演。也许是外来的身份,使得他对镜头语言的运用有着很清醒的认识。我们刚刚在荧屏上看了他导演的《嘿,老头!》,紧接着就在银幕上看到了他导演的这部《哺乳期的女人》。对比两部作品,我们会发现,他对电视语言和电影语言,都有着熟练的掌握,并且认知明确。

  堪破大IP的虚妄之后,或许电影的本质最终还是要回归到文本和主题这些最基本的元素上来。找一些真正具有文学价值,对现实社会更有意义的文学作品,进行开发改编和推广,或许是中小成本电影更有意义的一条道路!

  电影还在于那种新鲜的民俗,尽管这样不足取的“民俗”在伤害着这位母亲、伤害着旺旺的爷爷,甚至也伤害了年少的林浩的身心,但这样场景与状态的出现,似乎为电影《哺乳期的女人》增加了视觉上的审美效果。

  老人终究要老去,男孩终究要长大,在每个人不可停驻的人生中,吃过很多食物,唯有乳汁的滋味是不可替代的。古人有名句,老吾老以及人之老,幼吾幼以及人之幼,在生存这件事上,我们需要多敞开一点胸怀

  在《哺乳期的女人》中,一个有病的老人、一个孤独的孩子,还有一个来历不明的女人,三个处于特殊生理周期的人,在油菜地旁那条破船上演绎一一段旷世真情。

  片中,孕身少妇余男的意外闯入打破了留守儿童林浩、孤寡老人陶泽如平静、孤寂、落寞的生活,作为哺乳期的女人,她不仅在肉身与精神层面哺乳着因缺失母爱而缺少幸福快乐童年的留守儿童林浩,也让孤寡老人在欲火中...

  全片中最精彩的便是,女人在沙帐后喂奶的镜头,朦胧中透着美,也充满了性的诱惑。当女人说咬我的时候,孩子咬上去很自然,并不胆怯也不羞涩,这一刻时间仿佛静止了一样,画面是那么的祥和,却又有一种说不出的感觉。

  影片用一个看似充满暧昧与禁忌意味的名字讲诉的是一个特殊的欲望法则,但其后隐藏着的却是这个社会的隐痛,看似文艺的表达下却饱含着对现实的关注,世俗的表象背后是无奈,无助,影片中的三个角色如同漂浮水面的孤船

  当结尾之处,三人拥抱在一起,这是中国小人物电影的一个通用现象,就是孜然一身的个体对家的渴望,原著中的隐喻到了这里变成了家庭与亲情,电影以敏锐的视线关注了改革开放后,因农村青壮年劳动力外出务工而产生...

  要展现时代中某个阶层人群的疼痛,注定了故事的节奏无法过快,凌厉剪辑只属于商业,但郁郁葱葱满目的油菜花海与昏暗冰冷的船舱,惠嫂挤出的半杯奶与两个带血的指印,都在用细节描写生活的刻度,以及搁浅的心灵。

  诚然,随着经济的高速发展,越来越多的人选择了去往城市。《哺乳期的女人》中的三个人,恰恰代表了城市化路上被遗弃的三种角色,他们软弱无力却渴望关怀,向世界发出愤怒的呼喊。

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