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抗日雷剧扎堆真不全是编剧的错啊!

未知  发表于:2020-02-11 13:26

  5月19日,爱奇艺自制节目《七分七秒》继第一期讲述了饱受争议的风行工作室记者“彬彬”5年的狗仔偷拍史之后,在第二期中又搬出了对影视剧烂制作的深度剖析梗,请来知名女编剧李亚玲来吐槽影视行业的编剧惨象。今年年初,被粉丝称为颜值爆表的《活色生香》一开播就遭到观众无尽的吐槽,这个事实应验了编剧界常玩的自嘲式问答,问:什么时候人们最关注编剧?答:一堆大牌合伙演了一部收视口碑都很差的烂剧。

  作为一档全新的娱乐人物自述节目,《七分七秒》在自身定位上十分准确,选取另类的角度来拍摄饱受争议的人物,当事人现身自述,以此来还原娱乐事件背后的真相。然而在第二期节目中,该主人公过于煽情自怜,并没有从客观上探究出国产烂剧个中原因。下面,让我们从编剧的角度出发,客观分析一下影视行业的编剧惨象。

  作为影视创作的核心,剧本的创作至关重要。相对于导演、演员,编剧在整个影视制作产业中,属于弱势群体。虽然近几年编剧在影视圈的地位在确实有所提高,编剧的收入也水涨船高,但是国内编剧行业依然不成体系,枪手代笔,抄袭成风。

  在国内,编剧的成长历程十分艰辛,枪手是必经之路,没有当过枪手的编剧非常少。起步阶段是从写人物小传、在分场基础上填台词开始,之后行文流畅就可以代笔、修改剧本,到最后就是署名独立创作,收稿费。

  据业内人士透露,一般枪手分两类,公开的和非公开的。公开的是演员自己花钱请到拍摄现场为自己改剧服务的,非公开的就是某些知名编剧招揽到自己的创作团队中的编剧新人,一般都是名编剧招揽到剧本,然后分包给这些价格便宜的编剧新人,自己最终把下关就行了,有时候剧组着急拍摄,没有时间修改就直接挂名出炉。

  对于名编剧来说,此举名利双收,一方面算是提携新人入行,另一方面,自己不动笔就能收取大量稿费。对于这些初出茅庐的年轻人来说,在没有独立写作机会的时候,当枪手练笔确实是一条成功的途径,但是自身生活体验匮乏,作品严重脱离现实,文笔浮夸等内功不足的问题十分明显。

  枪手中的青年编剧大多是宅男宅女,局限于虚拟的社交网络,缺少生活体验。在实际写作中过于注重细节描写,大量煽情倾诉,剧本整体上缺少灵魂。而由于美剧的影响,导致在故事上偏爱情节设计,从而忽视剧本操作性,难以投入运作。

  昨日,继“手撕鬼子”之后,抗日神剧又以“裤裆藏雷”的惊人剧情重新杀回观众视野,本应体现爱国主义色彩的抗日题材活生生被扭曲成雷人神剧,网友直呼,三观尽毁。抗日神剧雷人台词早已不是新鲜事,“我爷爷九岁的时候就被鬼子残忍的杀害了”“同志们,八年抗战开始了”等等等等早已成为大众的闲话笑料。在市场需求的导向下,抗日题材呈低俗白话趋势,各大神剧开始比俗、比雷、比变态。

  抗日神剧中体现的雷人题材只是影视剧题材方面饱受诟病的一种,跟风抄袭,毫无特色也是另一出遭人吐槽的重头戏。纵观国内已播电视剧,反应婆媳关系的就有《媳妇的美好时代》《婆媳的战国时代》《麻辣婆媳》《当婆婆遇上妈》《婆婆来了》等数十部。之前十分火爆的宫廷题材电视剧如《宫》《步步惊心》《美人心计》《甄嬛传》《武媚娘传奇》等也是古往今来一直没有间断过。

  一个题材的电视剧走红之后,为了追赶话题速度,打时间差,各大影视制作公司便开始跟风抄袭,让编剧两三个月的时间内完成一个剧本,有时甚至是刚拿到剧本大纲就开始进组拍摄,同样的人物性格,同样的恩怨情仇,换个背景换个时代继续掐架。对于这样的故事制作,编剧们完成的都是制作方给出的“命题作文”,鲜有自身创作成分。

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  总要有人站出来发声,更需要有所行动。与其邻渊羡IP,不如退而养编剧。在这个酒香也怕巷子深的时代,营销的出发点我们已不做考究,最重要的是着眼这些活动带来进步的社会效益。

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